Η «Swan Lake» του Matthew Bourne αξίζει τον κόπο

Ο Max Westwell στο Matthew Bourne Ο Max Westwell στο «Swan Lake» του Matthew Bourne. Φωτογραφία από τον Johan Persson.

The John F. Kennedy Center for the Performing Arts, Washington, D.C.
22 Ιανουαρίου 2020.

Μόλις τον περασμένο Ιανουάριο, πήγα στο κέντρο του Κένεντι για να δω τον Matthew Bourne's Σταχτοπούτα, και αναρωτήθηκα δυνατά στην επόμενη κριτική μου αν θα μπορούσα ποτέ να δω τους θρυλικούς κύκνους του στη σκηνή για μένα. Εκείνη την εποχή, δεν είχα ιδέα ότι η αναβίωση του Bourne's το 2018 Λίμνη των κύκνων θα ερχόταν στο D.C. αυτό το χειμώνα. Το 1995, όταν ήμουν ακόμα έφηβος με δικά μου φτερά tutu, η αρχική παραγωγή άνοιξε στο Λονδίνο και το διάσημο κοπάδι αρσενικών κύκνων του Bourne ήταν ενθουσιασμένο και σοκαρισμένο κοινό από την αρχή. Έκτοτε, οι κύκνοι του έχουν γίνει παγκόσμια αίσθηση, αλλά παραμένει κάτι πολύ φρέσκο ​​και προκλητικό για την εικόνα του πληρώματος των γυμνών κύκνων με άγρια ​​φτερωτά παντελόνια. Έχοντας περιμένει 25 χρόνια για να τα δω μόνοι μου, μπήκα στο θέατρο απόψε κάπως αμφιβολία ότι η παράσταση θα μπορούσε να ανταποκριθεί στις υψηλές προσδοκίες μου, αλλά είμαι στην ευχάριστη θέση να πω ότι ήταν πολύ νόστιμο όσο ήλπιζα.

Η παράσταση ανοίγει στην κρεβατοκάμαρα του Prince, που είναι ένας πολυτελής, κρύος χώρος που κυριαρχείται από ένα μεγάλο, μεγάλο μέγεθος κρεβατιού. Κοιμάται, αλλά προφανώς έχει έναν εφιάλτη, ο Πρίγκιπας φεύγει και πετάει καθώς παίρνουμε την πρώτη σκιερή ματιά μας στον εμβληματικό Κύκνο του Bourne. Όταν ο πρίγκιπας ξυπνήσει, ο Κύκνος εξαφανίζεται και η Βασίλισσα μπαίνει σύντομα για να ελέγξει τον Πρίγκιπα. Δεν προσφέρει άνεση ή στοργή στον αναξιοπαθούντα Πρίγκιπα, αλλά μάλλον ενοχλήθηκε με την ευπάθεια του και απορρίπτει τις εκκλήσεις του να μείνει μαζί του. Όχι μόνο για πολύ, ο Πρίγκιπας περιβάλλεται γρήγορα από έναν έξυπνα ντυμένο στρατό από υπηρέτριες και μπάτλερ που ντύνονται, χαζεύουν και βουρτσίζουν με μηχανική ακρίβεια έως ότου είναι παρών για τα βασιλικά του καθήκοντα. Το τεράστιο σετ των Lez Brotherston κάνει τη λεπτή, άθλια μορφή του Prince να φαίνεται ακόμη μικρότερη και δίνει την αίσθηση ότι αισθάνεται ασφυξία από το οικοδόμημα της προνομιακής του ζωής.



Παρά το βάρος αυτών των αρχικών σκηνών, το Act One είναι επίσης γεμάτο ξεκαρδιστικά κομμάτια που παρωδούν το δράμα της σύγχρονης βασιλικής ζωής, με ένα αξιολάτρευτο μηχανικό σκυλί που τρέχει σε όλη τη σκηνή τέλεια στο χρόνο με τη μουσική. Τελικά, συναντάμε επίσης την πολύ ακατάλληλη φίλη του Πρίγκιπα που μοιάζει και δρα σαν μια στερεότυπη αμερικανική μαζορέτα με ξανθά μαλλιά, μια πολύ κοντή φούστα και μια «φιλικότητα» που η βασίλισσα βρίσκει τρομερά ασήμαντη. Το Girlfriend, όπως ερμήνευσε η Nicole Kabera, είναι ζωηρό και γλυκό αλλά εντελώς ανίδεο για το πώς να συμπεριφέρεται σαν βασιλιάς. Χαμογελάει πάρα πολύ, πέφτει στο κάθισμά της όταν η Βασίλισσα στέκεται ακόμα και απαντά ακόμη και στο κινητό της όταν συνοδεύει τη Βασιλική Οικογένεια στην Όπερα. Η Kabera εκτελεί το ρόλο με το τέλειο ποσό γελοίας και ειλικρίνειας που κρατά το κοινό να γελάει μαζί της, αλλά και να τον ριζώνει με συμπάθεια ταυτόχρονα. Δηλαδή, έως ότου ο Πρίγκιπας την ακολουθήσει σε ένα άθλιο κλαμπ που ονομάζεται Swank Bar, όπου τον ρουφάει και φαίνεται να παίρνει δωροδοκία από τον ιδιωτικό γραμματέα της Βασίλισσας.

Μεθυσμένος και απογοητευμένος από την εμπειρία του στο Swank Bar, ο Πρίγκιπας σκοντάφτει στη συνέχεια σε ένα πάρκο της πόλης και φαίνεται ότι προτίθεται να βυθιστεί στη λίμνη όταν εκπλήσσεται από την εμφάνιση ενός Κύκνου. Ο Max Westwell ως Swan είναι ένα εντυπωσιακό θέαμα με τα άγρια, σκοτεινά μάτια και τη μυϊκή φόρμα του που φορούν μόνο τα εντυπωσιακά φτερά παντελόνι. Ο λιτός πρίγκιπας φαίνεται εύθραυστος, σχεδόν αδύναμος, σε αντίθεση με τη δύναμη και την αγριότητα του Κύκνου. Το ξεδιπλωμένο δράμα μεταξύ αυτών των δύο ανδρών είναι υπέροχα φτιαγμένο με ψηλά άλματα, τρυφερή συνεργασία και τέλειες γραμμές. Το ντουέτο του Westwell και του Lovell είναι οικείο και ευάλωτο και όμορφα διαρθρωμένο με τρόπο που αποτίει φόρο τιμής στο καλύτερο του Grand Adagios του κλασικού μπαλέτου, αλλά με πιο ωμό συναίσθημα από το συνηθισμένο ναύλο. Φυσικά, δεν είναι μόνο στη σκηνή, αλλά μάλλον περιβάλλεται από ένα κοπάδι 14 άλλων κύκνων που είναι τόσο γοητευτικοί όσο και εκφοβιστικοί. Οι συνηθισμένοι κύκνοι των βραχιόνων που κυματίζουν και τα βαρέα bourres αντικαθίστανται με κυματιστούς κορμούς και εκπληκτική εναέρια εργασία. Η διάσημη παραλλαγή «μικρών κύκνων» ήταν ένα από τα εκπληκτικά κυριότερα σημεία του έργου στο σύνολο δύο. Χορευόταν από τέσσερις μικρούς νεαρούς άνδρες, η χορογραφία προκάλεσε την ελαφρότητα και την τραγανότητα της παραδοσιακής χορογραφίας του Ιβάνοφ, αλλά με ένα είδος χιπ χοπ και μια κακή αίσθηση του χιούμορ. Ήταν πολύ διασκεδαστικό και σίγουρα αγαπημένο πλήθος της νύχτας.

Μετά το διάλειμμα, μεταφερόμαστε πίσω στο παλάτι, έξω από τις πύλες εν μέσω των τρεμοπαίξεων των παπαράτσι και του χτυπήματος ενός πλήθους αστέρι. Επτά ευρωπαϊκές πριγκίπισσες και οι συνοδοί τους φτάνουν για μια βασιλική μπάλα και κάνουν στάση για τις κάμερες πριν περάσουν από την όραση. Κάθε πριγκίπισσα είναι ξεχωριστή ντυμένη με ένα μαύρο, μαύρο φόρεμα ή κομψό, σέξι παντελόνι με τις ανδρικές συνοδούς με μαύρα κοστούμια και σμόκιν με μοντέρνο στιλ. Συμμετέχοντας στους επιφανείς καλεσμένους είναι η απογοητευμένη αμερικανική φίλη που φοράει το μεγαλύτερο χαμόγελο κοριτσιών της και ένα οδυνηρά κοντό φόρεμα με φούσκα. Ο νεαρός πρίγκιπας και η Βασίλισσα Μητέρα, με ένα πορφυρό κεντημένο φόρεμα ταφτά, μπαίνουν με τον αναμενόμενο βασιλικό πανηγύρι και στη συνέχεια το πάρτι θερμαίνεται γρήγορα. Με το πλήρες σύνολο σε συνδυασμό, ξεκινά η πρώτη από τη σειρά των δικαστικών χορών. Η χορογραφία κυμαίνεται από λίγο αναιδής και φλερτάρει έως αδιαμφισβήτητα αισθησιακό με άνδρες και γυναίκες να τονίζουν τη συνηθισμένη βαλσαλίδα και στάση του σώματος με μια χλευαστική, ώθηση του ισχίου. Όλο το θέαμα ήταν απολαυστικό, προκαλώντας και διασκεδάζοντας στη γοητεία και στην περίσσεια των εκδηλώσεων κόκκινου χαλιού.

Όταν ο Γουέστγουελ μπαίνει ως το άλτρο του Κύκνου, ο Ξένος, η δράση γίνεται σχεδόν άγρια. Χαιρετά τη Βασίλισσα γλείφοντας το χέρι της, χτυπάει τη σοδειά του απειλητικά σε όλους τους λαμπερούς καλεσμένους και στη συνέχεια εγκαθίσταται στη διασκέδαση να σαγηνεύει τις γυναίκες, ενώ ο πρίγκιπας φαίνεται τρομοκρατημένος. Ο Γουέστγουελ ήταν εκπληκτικός ως ο Κύκνος, αλλά είναι πρακτικά μεθυστικός ως ο Ξένος. Δεν μπορούσα παρά να θαυμάσω την άνεση με την οποία διέταξε ολόκληρο το δωμάτιο. Η σεξουαλική ένταση μεταξύ των ερμηνευτών ήταν ηλεκτρική σε ολόκληρο το Act Three και υπήρχαν πολλές στιγμές που το κοινό φαινόταν να κρατάει την ανάσα του, περιμένοντας να δει τι θαυμάσια θαρραλέα πράξη θα έκανε ο Stranger στη συνέχεια. Αν ο Γουέστγουελ ήταν αστέρας του κινηματογράφου, αντί για χορευτή μπαλέτου, η ερμηνεία του απόψε θα μπορούσε να τον είχε αναφέρει στο ετήσιο πιο σέξι ζωντανό τεύχος του People Magazine. Ίσως το κοινό χορού να ξεκινήσει μια καμπάνια εγγραφής.

Παρόλο που ο Ξένος ήταν κατανοητά το κέντρο της προσοχής, εντυπωσιάστηκα με το πώς κάθε πριγκίπισσα διοικούσε τη σκηνή και ταιριάζει με την ισχυρή φόρμα του Γουέστγουελ που χορεύει με κάθε σειρά. Ήταν πραγματικά αναζωογονητικό που καμία από τις πριγκίπισσες δεν έπαιξε για να παίξει το θύμα στον Ξένο. Αυτές οι γυναίκες ήταν όλες ώριμες, σίγουρες και απολάμβαναν το παιχνίδι της επιδίωξης και της επιδίωξης. Σε αυτήν τη σκηνή, με εντυπωσίασε επίσης το πώς έχοντας ένα μεγάλο σύνολο νεαρών ανδρών - αντί της συνηθισμένης θάλασσας νεαρών γυναικών - δημιούργησε μια νέα, απελευθερωτική δυναμική για τις γυναίκες σολίστ. Χορογραφικά, αντιμετωπίστηκαν ως εμφανισμένοι άντρες ερμηνευτές σε κλασικά μπαλέτα, πάντα ελεύθεροι να ερμηνεύσουν το σύνολο των εργασιών ως άτομο και ποτέ δεν ζήτησαν να γλιστρήσουν στο παρασκήνιο ως ένα άλλο ανώνυμο όμορφο πρόσωπο.

Δεν θέλω να δώσω πάρα πολλά για το τέλος, το οποίο ήταν γεμάτο εκπλήξεις, συμπεριλαμβανομένης μιας παράξενης σκηνής σε ένα τρελό άσυλο με ένα ανατριχιαστικό Κουρδιστό Πορτοκάλι νιώστε σε αυτό. Αρκεί να πούμε ότι ο Πρίγκιπας είναι μια βασανισμένη φιγούρα μέχρι το τέλος, και η αγάπη του για τον Κύκνο οδηγεί τόσο στην τραγική του κατάρρευση όσο και στην τελική του λύτρωση. Το σύνολο του κύκνου στην τελική πράξη είναι ακόμη πιο εντυπωσιακό από το tour-de-force στη δεύτερη πράξη. Και οι 14 άντρες κάνουν επανειλημμένα δύσκολα άλματα από και προς το πανύψηλο κρεβάτι του Πρίγκιπα καθώς η δουλειά κατεβαίνει πίσω στη σφαίρα του εφιάλτη. Δεν νομίζω ότι είναι πιθανό να δω μια άλλη παράσταση φέτος που θα ξεπεράσει αυτήν την προσοχή στη λεπτομέρεια ή στον απόλυτο αθλητισμό της. Ας ελπίσουμε ότι δεν θα χρειαστεί να περιμένετε 25 χρόνια για να δείτε τον Matthew Bourne's Λίμνη των κύκνων, αλλά, αν το κάνετε, είμαι βέβαιος ότι αξίζει τον κόπο να περιμένετε.

Από την Angella Foster του Ο χορός ενημερώνει.

Μοιραστείτε αυτό:

κριτική χορού , John F. Kennedy Κέντρο Παραστατικών Τεχνών , Κέντρο Κένεντι , Lez Brotherston , Μάθιου Μπορν , Η Σταχτοπούτα του Matthew Bourne , Η λίμνη Swan του Matthew Bourne , Μαξ Γουέστγουελ , Νικόλ Καμπέρα , ανασκόπηση , Κριτικές

Συνιστάται για εσένα

Συνιστάται